在原来的同仁路48号，曾经有一个幽静的小院，因堂前有两株楠木古树而得名双楠堂。在这个小院之中，发生过一件成都当代文化史上的憾事------古琴大师裴铁侠夫妇碎琴自尽。

裴铁侠（1884-1950）成都人。1904年留学日本，成为早期的同盟会会员。1912年回国，曾任四川司法司司长、川东道道尹、《西成报》总编辑。1915年赴京任内务部顾问，因见政局混乱，国事日非，遂退出政界回到成都，潜心古琴技艺，以收藏海内名琴，终成一代古琴大师。

双雷轶事

1937年，裴铁侠与川派琴家喻绍泽等发起成立“成都律和琴社”，1947年又发起“秀明琴社”，都由他自任社长以汇聚琴友。资料显示，我们耳熟能详的查阜西、胡莹堂、徐元白等全国各地之著名琴家，都在出现在裴铁侠组织的雅集聚会上。

正是雅集期间，裴铁侠收藏了一张我国古琴制作史上的巅峰作品---唐代四川制琴大师雷威制作的“九霄环珮”雷琴（目前传世的唐代古琴共有18张，题名“九霄环珮”的雷琴只有4张，裴款号称“大雷”）。四川雷氏，为我国历史上唐代最著名的制琴世家，传名于后世者就有9人之多。雷氏所制作的古琴均称为“雷琴”，其中又以峨眉雷威为其登峰造极。雷威琴还有唐代著名文学家、书法家欧阳询为其“合雅大乐，成文正音，徽弦一泛，山水俱深”的题词，更加显得裴铁侠这架琴的弥足珍贵。

在以琴会友之中，裴铁侠更是收获颇丰。不但迎娶了挚爱琴友沈梦英，更为难得的是，裴夫人又从娘家给他带来了另一张“雷琴”（号称“小雷”）。原来，沈父为当时成都的治印名家沈靖卿，他对古琴亦是情有独钟，曾收藏有另一位雷氏名家雷霄制作的“雷琴”。至此，裴铁侠的双楠堂不但拥有了令同行羡慕不已的“双雷”（“大雷”“小雷”），还有宋、元、明、清各种名琴 20 余张（他所藏的宋琴“龙嗷”至今收藏于四川大学博物馆），一时成为国内琴家正向拜访的“圣地”。

抗日战争中，为躲避日本侵略者的轰炸，裴铁侠携琴迁居成都西郊外的沙堰山庄，在此撰写并木版刻印了著名的《沙堰琴编》《沙堰琴余》等专著，共辑琴曲 14 首。这些琴曲专著均有记有注，个别的还有词。其中，《沙堰琴余》分琴律、琴音、琴腔、琴品、琴辩五章，是裴铁侠多年来研习古琴的心得体会，至今仍是川派古琴的传世佳作之一。

琴韵余生

由于长期沉湎琴艺而深居简出，裴铁侠几乎不问世事，除琴友外几乎不与人交往。新中国成立以后，由于对人民政府的政策法令懵懂无知，对新旧社会的巨大变革不能理解与适应，加之性格孤傲自负和子女生计困难，遂决定与“双雷”一道“玉碎”以求解脱。1950年6月的一天夜里，裴铁侠夫妇二人将“大雷”“小雷”两张雷琴一起砸碎，然后双双服毒自尽。人琴俱亡，只留下了“本来空寂，何有于物，去物从心，立地成佛”16 个大字与一行小字:“大小雷琴同登仙界，金徽留作葬费，余物焚毁。铁叟笔。”

其实就在这时，国内音乐界的朋友正在为他安排最适合的工作。中国音乐家协会副主席、中央音乐学院民乐系主任查阜西专门发函邀请他携“双雷”赴京从事古琴研究工作。可惜函件到时，人琴归西，遂成为成都文化史上的一大憾事。著名诗人、四川大学教授曾缄以此为题，写了著名的长诗《双雷引》，其中有“支机石畔深深院，铜漏丁丁催晓箭”等句，至今还在诗歌爱好者之中流传。

曾经的双楠堂畔，如今依然琴韵悠扬，这应该是裴铁侠先生留给我们最后的一篇福音吧！